行家一出手，就只有没有。当周坤把《画王》翻到《全职猎人》首页时，顿时眼前一亮，先不说剧情，至少这画功令他当场赞叹道：“哇！这个作者的画功很强呀，而且还不像其他国产漫画家只是画连环画的变种，反而和《小山日记》一样，很有日漫的感觉，真是不赖呀！”
的确，就如同周坤所说，目前在《画书大王》上所连载漫画的国产漫画家，大多是从连环画家转型而来，所以他们的作品也带有浓厚的连环画色彩，人物画风偏向写实，故事选题也基本上和中国古达神话传说、历史典故有关。
当然也不是说这样的作品不精彩，事实上这些漫画本身还是具有一定的内涵，不过相对日本漫画来说漫画本身的想象力不够，娱乐性更是远远不如。这就导致读者对这些国产漫画不是十分青睐，很多读者在观看这些漫画时候，也就是囫囵吞枣地看看图画，连里面的文字也不怎么阅读。
虽然口头不说，不过的确有一些漫画家很纳闷，为什么自己的作品就得不到读者的支持，为什么拥有十几年或者更长时间画龄的他们，还没有陈翔这个不足20岁的年轻人人气高。难道仅仅是因为长江后浪推前浪吗？
其实不然，这些国产漫画家之所以得不到读者垂青有一点不得不提的原因，就是展现自我的平台没有选好。固然《画书大王》是当时内地毫无争议的漫画杂志no1，拥有为数众多的读者，但是这本杂志归根到底是一本少年向的漫画杂志，其读者群基本上也只是小学到高中这一年龄段的读者。
对于这一年龄段的读者来说，他们最青睐的漫画题材，无非是少年励志题材又或是青春爱情题材，像那种有着厚重历史沉重感的漫画，并非他们喜欢的类型，所以画这类题材的漫画家，在《画书大王》这样一个平台展现自己，并非最佳选择。
就好像日后日本漫画大师井上雄彦，他在1990年所创作的漫画《灌篮高手》是一本励志类的体育漫画，而《少年jup》一直是日本一本面向于青少年的漫画杂志，该杂志将“友情、努力、胜利”精神视为办刊主旨，刊载作品以动作冒险类为主。因为《少年jup》这个平台非常适合《灌篮高手》，再加上漫画本身具有超一流品质，所以《灌篮高手》一在《少年跳跃》上刊登，就获得无数漫迷的追捧，并最终超越《足球小将》成为体育漫画界毫无争议的no1。
1998年，井上雄彦创作自己的第二部长篇漫画《浪客行》，该漫画以日本历史上具有创奇色彩的大剑豪宫本武藏为主角，是一部具有浓厚时代感的漫画。在刊登这部漫画的时候，井上雄彦并没有选择日本漫画第一刊《少年jup》，而是将其连载在青年漫画周刊《orng》上。
井上雄彦之所以会做出这样的选择，自然不是因为与《少年jup》发生了矛盾，而是因为他明白，因为新作题材方面的原因，会对他作品感兴趣的，应该是一些年龄比较大的漫画迷，而《少年jup》的读者群年龄层偏小，所以《少年jup》这次不再是他最好的展现平台，因此跳槽到读者年龄层明显增大的《orng》也在情理之中。
这一次井上雄彦也做出了正确的选择，之后《浪客行》一直在《orng》连载，并广受好评，而他若是选择在《少年jup》发布《浪客行》，该作十之，会因为人气不足，而被编辑部腰斩。
像井上雄彦这样大师级的漫画家，都会因为作品受众的情况
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