很快到了礼拜天。吃过晚饭，贵子回办公区，还未到就听见老舅的办公室传来悠扬的二胡声，是一曲七十年代歌颂周总理的《绣金匾》，由郭兰英老前辈演唱的经典歌曲。贵子被歌曲吸引，快步走进老舅的办公室。虽是老歌，但听起来仍那么熟悉，那么悦耳动听。
老舅的办公室里外两间，外面是办公室，里面是卧室，在酒店来说能住得上套间的，其级别和岗位往往是举足轻重的人物。老舅和国舅的区别就在于其主子管辖的范围有大有小，其他基本都一样。
见贵子进来，老舅微笑着点了一下头，手中的二胡没有停止，他坐在一把棕色的木椅子上，左脚掌拍打着地板，面带笑容，眼睛微闭，随着音乐节奏的起伏和快慢，身体前后左右摇晃着，如痴入迷，陶醉在音乐的海洋里。
老舅奏的歌曲大部分是六七十年代老掉牙的歌曲，他生于五十年代，风华正茂的青少年时期赶上了文化大革命，思想宣传队的成立着实让他活跃了一阵子，他自编自演了很多节目，备受人民群众的喜爱，那是生活枯燥，唱歌能喊出声来就行，不像现在听众胃口这么高，鸡蛋里愣能挑出骨头来。那个自力更生艰苦奋斗的年代，什么都是靠双手创造，老舅的二胡独奏也是独创的，没有拜师学艺，自成一派，其拍节很准，音调常跑，合奏的话弄不到一块去，这是他喜欢独奏的的原因。在贵子看来不能合奏只能独奏的人比滥竽充数的人强得多。
贵子很喜欢听老舅的二胡乐曲，经常装模作样的像一个忠诚的粉丝一样追随其后摇旗呐喊，让老舅心里感到一丝安慰。能享受得了自己独创拉法的人，在老舅看来是音乐天赋不浅的人，不像现在的年轻孩子听到古典乐曲比老鼠见了猫躲的还快。
和老舅能合奏的人不是没有，但极少，贵子就是一个。
贵子小时候自学过笛子，当时贵子的爸爸是农村的赤脚医生，后来调到公社帮忙时交接给村里的另一个人，那人为了感谢贵子的爸爸，送给了贵子一支竹制的短笛，贵子接过后高兴的饭都顾不得吃，抱着笛子就吹，上面所有的窟窿眼都试过，憋得脸通红，就是吹不出声，后来慢慢知道该吹哪个眼，在一些一知半解的热心人的帮助下，自学了四五年，终于能吹出整的曲子，直到现在拿笛子的姿势都不对，后来看到电视上吹笛人双手持笛时笛子倾斜是左高右低，而贵子刚好相反。习以为常，已成自然，再加上功力不够，已成为无法改变的事实。
贵子和老舅的合奏，多数情况下以老舅的二胡为主旋律，贵子随和着，要不两个无师自通的人弄不到一块去。当然贵子也担任过主旋律的角色，倒不是老舅宽宏大量，绿叶忖红花，实在是不这样配合就成“二部奏乐”了。在配合不到一块去的情况下，老舅往往大谈其功底和经验，弦的正反拉法，音调的高地配合，俨然像一个教授在给学生辅导功课，好在贵子不是真的明白，老舅说错说对也跳不出理，只要耐心忠实的扮演一个徒弟就行了。
贵子的配合让老舅很开心，有时主动邀贵子过来合奏一曲，贵子高兴了也吼上几嗓子，比如腾格尔的《天堂》，李双江的《在那桃花盛开的地方》，刀郎的《草原之夜》等。偶尔也能引来几对美眉驻足观望，犹如欣赏古玩店里的老古董。
老舅拉累了就吸一支烟休息，一边吸着，一边琢磨着下一曲奏哪支曲子，在大脑的曲目库里极力搜索，选着合适的曲子就像灵感突现，迅掐灭烟蒂，在没有一点儿掌声的情况下遽然奏起，不得不令贵子佩服，多么朴实无华的艺术大师，不像现在的年轻歌手，歌还没唱，屁股一扭就要掌声。
其实老舅选曲也很简单，只要找到一厢情愿的曲子就行，不用顾及听众的喜好和感受，很多情况下除了贵子没人愿意耽误时间给他当听众。
老舅的烟吸得很凶，一天两包，常年累月的精神享受使得他那排列交错的龅牙变为暗黄，肺子怎样就不知道了，也没有透视眼镜。
老舅说他的肺子没有毛病，就是心脏不好，一直吃着药。心脏不好的原因是长期喝酒造成的，他年轻时喝过的烧酒积累起来够装一起汽车了，那时一顿喝一瓶两瓶的没问题，后来得病后医生劝他一定戒酒，不然就
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