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陈文泽能有现在的状态还多得有从心天赋，不然，他的绘制过程也不知道有多磕碰，这么一想，那时候自己的脸还是挺欧的，反正他不管系统的卡池里面是不是还有更好的天赋，反正先吹自己的一波，让自己的心态好起来再说。
这个pv陈文泽已经还有一个星期左右，但到今天为止，他才堪堪画完4/5的原画，剩下最后一幕的原画实在是太难了，相比之前的几幕，最后一幕的动作场景急剧递增，一幕顶前面所有动作场景还有多。
更骚的是，陈文泽还想在最后一球，也就是9:10落后的时候，为了增添张怡重新振作后王者归来的效果，加个旋转运镜，简直是嫌自己事情不够做，硬是给自己找事情做，这也是陈文泽绘制这个pv以来遇到最卡手的问题。
要知道2d动画的运镜（camera ork）是靠作画或者合成来完成的，但是合成阶段可以做的基本上只有镜头平移之类的运镜，而陈文泽的想用上的旋转镜头是合成阶段没法做的，需要原画师一张张来画。
因为同时涉及到背景的旋转，工作量很大，所以这种运镜手法用起来限制很多，一般的手绘2d动画使用这种镜头都会十分的克制，但，那时候的陈文泽刚升上7级，心里膨胀的一批，想挑战一下这些高难度，然后就变成现在骑虎难下的样子，反正现在的他有种想回到回去把那时候的自己家抽死的想法。
而这方面，正好是3dcg的强项，建立好模型之后，镜头怎么旋转都没有问题。
就好比，那么有钱的日出品的《love live》中的live场景和现时极其红火的神作《进击的巨人》中的立体机动场景都大量用了3dcg技术来实现，也是这个道理，这些场景如果用作画来做的话是很不现实的，工程量太大，仅仅靠着原画师来画，按照这两部动画的旋转镜头时长，作品的面世时间估计还要延后很多。
而且，这么大的工作量，也不一定会有画师会接手，这种东西耗费心血不说，还容易出错，一旦出错就会被人记住，名声就会下降。所以，如期冒风险接手这种工作，还不如安安心心接一些好画的工作。
因为上述的原因，现在处理这种镜头，业界里面用的最多的就是手绘+3d的做法，也就似乎特写用手绘，远景、旋转镜头等都用3d，这样容易操作不说，还能让观众得到不错的观看体验。
不过，到了陈文泽这里，这种方法就行不通，因为小咸鱼动画这批心招进来的人，3d部分的员工都被他安排到原画部去历练一段时间，增强他们的画画经验，这些经验对于他们日后的3d工作会有很大的帮助。
人都没有，做毛线的3d，还是乖乖面对这个难题，然后用时间一点点把它给攻克。
有人会问了，明明这么难处理，为什么不放弃这个旋转运镜？
很简单，陈文泽不想放弃。本来就是他自己想出来的pv一部分，为什么就要放弃，而且遇到困难就选择放弃，那人生岂不会很无聊？
既然这是自己选择的路，再难走，也要走下去，况且画这种难度的画，对于陈文泽来说，也是一种很好理解、吸收自己脑海里面知识的机会，就当是去攀爬一座别人都说很难攀登的高山吧，也不知道山顶上看到的风景如何，如果能让人难以忘怀那就好了。
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