法在大唐一向是文人雅士们最为推崇的一项艺术相态以及新闻人物从来没有缺少过。但当范阳卢九公子以强势姿态进入了长安人的视野后似乎所有的流行动态就都与这位神秘的年青人生了联系。
卢九公子年纪虽然不大但其书法的名声可是由来已久了。想当年卢九公子最初为人了解便是他一手与其年龄极不相称的书法。因此当年很多人是不相信那些书法的真实性的直到《玄坛讲经录》雕版大行很多人才第一次通过雕版上的文字对卢鸿的书法有了一个比较直接的认识虽然雕版还不能代表真迹的水平。
其后在相当长的一段时间里卢鸿似乎淡出了人们的视线而他的书名也似乎被他经学上的成就所掩盖。虽然在范阳郡守府门前两都石柱上的大字令很多人为之惊叹但比起气学经义倡这样的光芒来还是要弱上很多。
与此同时文房四宝的逐渐流行使人们从另一个侧面了解了卢鸿。他们忽然现卢鸿在书法周边的理解上似乎远比时人要深入得多。随着新制的笔、墨、纸、砚不断出新虽然人们对卢鸿的书法所知依然不多但对砚、纸等物的追捧则越来越热烈而与书法相关的周边色彩也是越来越丰富了。这一切随着《砚谱》的梓行达到了一个新的顶点。
唐初以来天下大定。文风日盛。文化气息较之以前历代都达到了前所未有的高度。卢鸿所制地各种砚式既富自然之美又充满了文人墨客独有的诗情画意与寻常匠人所做的规格砚式绝不相同一出现便令世人倾倒。《砚谱》一书中对各种砚石质地、石品、制砚、样式等极为详细的说明将砚由一种简单的文房工具一下子提升为一种可以观赏、可以把玩、可以歌咏、可以收藏的艺术门类。受此影响大量的文人墨客对砚兴趣大增一而不可收拾。更推动了其他各类文房的样式翻新。如水盂、水滴、笔架、墨床、镇纸、臂搁等等。门类众多方兴未艾。
其后卢鸿来到长安先是诗词引起赞声一片其后在魏王府上狂草题壁技惊四座。魏王以碧纱笼覆之更增加了一份神秘色彩。最为天子推崇地一代书法名家褚大人。据说对卢鸿倾倒已极在他书房中便挂了一套由卢鸿手书地四体书法四条屏。前几日褚大人更得了一套据他所称地“神品”是卢鸿一卷精心书写的真书。这卷书法若不是其至亲至近之人绝无可能一饱眼福。最后还是皇族中有人终于软磨硬泡派人到褚府响拓了几件出来才令人有一睹芳容的机会。
虽然摹拓的书作。较之原作相差甚远。但也足以让人叹服。卢鸿这卷真书其书风较之前人书迹大不相同开合大度。气态雄强令本来就崇尚法度的唐人一见倾心。现在坊间都有将摹本再次翻刻后的拓本出卖虽然拓本精神据说不得原作十之二三但依然被人争相购买以为习字法帖。倒真是应了褚遂良那句话卢鸿书法真成了书法楷则“楷书”这个名字居然就真的被大家认可日渐流行。现在不管哪一家地学生几乎都在学卢鸿的楷书大唐书风一时为之一变。
除了字体的变化书法形式的变化更令人侧目。以前书法都是深藏柜内徐展把玩的长卷。但自从卢鸿将立轴的形式展示出来以后竖幅的书法作品一时成了最常见的书法格式。很多偏激地书家甚至认为卢鸿展示地新形式作品才有资格叫做书法以前的种种形式不过是书匠之作。各书法名家均以书写大幅立式作品为尚且真草隶篆各体书家都如雨后春笋般突然涌现了出来。虽然较之卢鸿差得甚远但确实是风貌各异五花八门一时书坛门派林立书法形式的展更是不断推陈出新。
尤其是折扇地出现更是给书法形式加了一把火。折扇这东西便于携带又方便实用。在上边题了字画更是风雅绝伦。现在京城之中制扇坊也不断涌现出现尤其范阳奚家文房在京城新开的铺子所售折扇几乎供不应求赚得同行都眼红不已。
只要盯紧卢九公子便不愁没有新风向。自上个月以来一项新的
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